初心者の方には「上達する為の練習方法や知識」をわかりやすく、上級者の方には「アドリブソロをとる上で必要な知識と奏法についてのトレーニング方法」など、理論書その他では理解しにくい事を、プロミュージシャンを輩出している ALTERED MUSIC SCHOOL の小池修が実際に演奏を交えて解説します。
毎月５本前後の動画アップを予定（初心者向け: ３本／中上級者向け: ２本）、ひとつの課題を数回のレッスン動画に細分化してお伝えしていきます。皆様へ
いつもご視聴ありがとうございます。
さて、今回の動画ですが、前回の「セカンダリー・ドミナント」に必然的に、付くであろう、「Related Ⅱm」につての解説です。
所謂、楽曲の進行やコントラスト、また推進力をつける為の「Ⅱm7−Ⅴ7」と考えて良いでしょう。
ターゲットに向かって、色々な方法がある事を理解してください。
と言う事で、本年も大変お世話になりました。
また来年、2025年も宜しくお願いいたします。
良い年をお迎えください。
ありがようございました。
皆様へ
いつもご視聴ありがとうございます。
さて、今回の動画ですが、前回の「セカンダリー・ドミナント」に必然的に、付くであろう、「Related Ⅱm」につての解説です。
所謂、楽曲の進行やコントラスト、また推進力をつける為の「Ⅱm7−Ⅴ7」と考えて良いでしょう。
ターゲットに向かって、色々な方法がある事を理解してください。
と言う事で、本年も大変お世話になりました。
また来年、2025年も宜しくお願いいたします。
良い年をお迎えください。
ありがようございました。
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さて、今回の動画ですが、前回の「セカンダリー・ドミナント」に必然的に、付くであろう、「Related Ⅱm」につての解説です。
所謂、楽曲の進行やコントラスト、また推進力をつける為の「Ⅱm7−Ⅴ7」と考えて良いでしょう。
ターゲットに向かって、色々な方法がある事を理解してください。
と言う事で、本年も大変お世話になりました。
また来年、2025年も宜しくお願いいたします。
良い年をお迎えください。
ありがようございました。
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さて、今回の動画ですが、前回の「セカンダリー・ドミナント」に必然的に、付くであろう、「Related Ⅱm」につての解説です。
所謂、楽曲の進行やコントラスト、また推進力をつける為の「Ⅱm7−Ⅴ7」と考えて良いでしょう。
ターゲットに向かって、色々な方法がある事を理解してください。
と言う事で、本年も大変お世話になりました。
また来年、2025年も宜しくお願いいたします。
良い年をお迎えください。
ありがようございました。
皆様へ
いつもご視聴ありがとうございます。
さて、今回の動画ですが、前回の「セカンダリー・ドミナント」に必然的に、付くであろう、「Related Ⅱm」につての解説です。
所謂、楽曲の進行やコントラスト、また推進力をつける為の「Ⅱm7−Ⅴ7」と考えて良いでしょう。
ターゲットに向かって、色々な方法がある事を理解してください。
と言う事で、本年も大変お世話になりました。
また来年、2025年も宜しくお願いいたします。
良い年をお迎えください。
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皆様へ
いつもご視聴ありがとうございます。
さて、今回はセカンダリードミナントについてのレクチャーですが、まずは皆様へお詫びをしなければいけません。
今回の動画の中で、Cメジャーダイアトニックコードを使って、セカンダリードミナントの説明をしているのですが、わかりやすく説明をしようと思い、Dm7-G7でのG7を例えとしてセカンダリードミナントの解説をしてしまっています。
これはそもそもの理論からは逸脱しています。
ダイアトニックコード内のドミナント、すなわちCメジャーダイアトニックコードの中にそもそもあるドミナント、G7はプライマリードミナントですから、セカンダリードミナントと言う事は当てはまりません。
セカンダリードミナントの定義はノンダイアトニックコードです。
わかり易く、と思って用いたのですが、やはり誤解を招くのでここで訂正させていただきます。
ただ、方法論は一緒ですので、違うKeyでのG7と思って下さい（汗）
セカンダリードミナントを理解する事は、多くのアレンジやスタンダードの中にある、部分転調を攻略する為の大事な手法です。
是非、チャレンジしてみて下さい。
皆様へ
いつもご視聴ありがとうございます。
さて、今回はセカンダリードミナントについてのレクチャーですが、まずは皆様へお詫びをしなければいけません。
今回の動画の中で、Cメジャーダイアトニックコードを使って、セカンダリードミナントの説明をしているのですが、わかりやすく説明をしようと思い、Dm7-G7でのG7を例えとしてセカンダリードミナントの解説をしてしまっています。
これはそもそもの理論からは逸脱しています。
ダイアトニックコード内のドミナント、すなわちCメジャーダイアトニックコードの中にそもそもあるドミナント、G7はプライマリードミナントですから、セカンダリードミナントと言う事は当てはまりません。
セカンダリードミナントの定義はノンダイアトニックコードです。
わかり易く、と思って用いたのですが、やはり誤解を招くのでここで訂正させていただきます。
ただ、方法論は一緒ですので、違うKeyでのG7と思って下さい（汗）
セカンダリードミナントを理解する事は、多くのアレンジやスタンダードの中にある、部分転調を攻略する為の大事な手法です。
是非、チャレンジしてみて下さい。
皆様へ
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さて、今回はセカンダリードミナントについてのレクチャーですが、まずは皆様へお詫びをしなければいけません。
今回の動画の中で、Cメジャーダイアトニックコードを使って、セカンダリードミナントの説明をしているのですが、わかりやすく説明をしようと思い、Dm7-G7でのG7を例えとしてセカンダリードミナントの解説をしてしまっています。
これはそもそもの理論からは逸脱しています。
ダイアトニックコード内のドミナント、すなわちCメジャーダイアトニックコードの中にそもそもあるドミナント、G7はプライマリードミナントですから、セカンダリードミナントと言う事は当てはまりません。
セカンダリードミナントの定義はノンダイアトニックコードです。
わかり易く、と思って用いたのですが、やはり誤解を招くのでここで訂正させていただきます。
ただ、方法論は一緒ですので、違うKeyでのG7と思って下さい（汗）
セカンダリードミナントを理解する事は、多くのアレンジやスタンダードの中にある、部分転調を攻略する為の大事な手法です。
是非、チャレンジしてみて下さい。
皆様へ
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さて、今回はセカンダリードミナントについてのレクチャーですが、まずは皆様へお詫びをしなければいけません。
今回の動画の中で、Cメジャーダイアトニックコードを使って、セカンダリードミナントの説明をしているのですが、わかりやすく説明をしようと思い、Dm7-G7でのG7を例えとしてセカンダリードミナントの解説をしてしまっています。
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わかり易く、と思って用いたのですが、やはり誤解を招くのでここで訂正させていただきます。
ただ、方法論は一緒ですので、違うKeyでのG7と思って下さい（汗）
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是非、チャレンジしてみて下さい。
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これはそもそもの理論からは逸脱しています。
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ただ、方法論は一緒ですので、違うKeyでのG7と思って下さい（汗）
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是非、チャレンジしてみて下さい。
