初心者の方には「上達する為の練習方法や知識」をわかりやすく、上級者の方には「アドリブソロをとる上で必要な知識と奏法についてのトレーニング方法」など、理論書その他では理解しにくい事を、プロミュージシャンを輩出している ALTERED MUSIC SCHOOL の小池修が実際に演奏を交えて解説します。
毎月５本前後の動画アップを予定（初心者向け: ３本／中上級者向け: ２本）、ひとつの課題を数回のレッスン動画に細分化してお伝えしていきます。皆様こんにちは。
さて、今回から初級編の方もいよいよコードネームを読む！！！と言うステージに入ります。
ただ、いきなり色々なコードネームを覚えるのは大変な作業です。
今回は、コードネームの3rd と7th の音を使ってガイドトーンの練習から入ります。
五線紙にコード和音を書き、どの音が3rd.7thなのか読み取る習慣をつけてください。
この積み重ねが今後のテンションなどをすぐに読み取る為のトレーニングになります。
頑張ってください。
中上級者の皆様は、かなり高度なチャレンジをしていますが、今一度初心に帰って、初級編でのガイドトーンの練習もしてみてください。
初級編、中上級編の皆様はただ音符を吹くだけでなく、演じながら演奏してください。
皆様こんにちは。
さて、今回から初級編の方もいよいよコードネームを読む！！！と言うステージに入ります。
ただ、いきなり色々なコードネームを覚えるのは大変な作業です。
今回は、コードネームの3rd と7th の音を使ってガイドトーンの練習から入ります。
五線紙にコード和音を書き、どの音が3rd.7thなのか読み取る習慣をつけてください。
この積み重ねが今後のテンションなどをすぐに読み取る為のトレーニングになります。
頑張ってください。
中上級者の皆様は、かなり高度なチャレンジをしていますが、今一度初心に帰って、初級編でのガイドトーンの練習もしてみてください。
初級編、中上級編の皆様はただ音符を吹くだけでなく、演じながら演奏してください。
皆様こんにちは。
さて、今回から初級編の方もいよいよコードネームを読む！！！と言うステージに入ります。
ただ、いきなり色々なコードネームを覚えるのは大変な作業です。
今回は、コードネームの3rd と7th の音を使ってガイドトーンの練習から入ります。
五線紙にコード和音を書き、どの音が3rd.7thなのか読み取る習慣をつけてください。
この積み重ねが今後のテンションなどをすぐに読み取る為のトレーニングになります。
頑張ってください。
中上級者の皆様は、かなり高度なチャレンジをしていますが、今一度初心に帰って、初級編でのガイドトーンの練習もしてみてください。
初級編、中上級編の皆様はただ音符を吹くだけでなく、演じながら演奏してください。
さて、今回はメロディーフェイクです。
メロディーフェイクには二つの方法があります。
ひとつは、方法論など感じないままに行われている、所謂、「感性！センス！」と言われるものです。
実はこれが非常に大切なのです。
それはオリジナリティーと直結しているからです。
ただし、それには条件があります。
繰り返し、繰り返しカッコ良い結果を見つけられるまでトレーニングする事です。
その場その場、常にカッコよく感性だけで成立させるのは、ほぼ無理です。
何回も何回も同じフェイクを繰り返しトレーニングする事が、感性を磨きます。
それを助けてくれるのが、もうひとつの、「論理的なアプローチ！」です。
ただし、これもトレーニングは不可欠です。
今回はそのひとつの例をお伝えいしたに過ぎません。
まずは、いろんな曲を感性でフェイクし、何度も何ども繰り返す事によって、フェイクが完成します。
その経験の引き出しが、増えれば増えるほど、ハーモニー感が安定してきます。
ここには、曲を理解する、勿論、論理的な理解も必要です。
この両方の側面からのチャレンジを是非トライして下さい。
『継続は力なり』
慌てず、確実に、、、、。
優れたプレイヤーのフェイクはほぼどれも手法は一緒です。
これは、トレーニングに時間をかけた証です。
アドリブソロは瞬間的芸術！毎回違わなくては！！！！！！
なんて、バカな考えは持たないでください。
毎回一緒でも良いのです。
聴き手を感動させる事が、大事です。
優れたトップアーテストは毎回違う様に聴かせていますが、実はほぼ毎回同じ内容です。
違うのは、それらの引き出しの数がべらぼうに多く組み合わせが多いだけです。
すなわち、練習です、、、、、、、。
皆さん、焦らず慌てず諦めず！
地道に頑張ってください。
僕の教えはただひとつ。
『備えよ常に！！！』です。
さて、今回はメロディーフェイクです。
メロディーフェイクには二つの方法があります。
ひとつは、方法論など感じないままに行われている、所謂、「感性！センス！」と言われるものです。
実はこれが非常に大切なのです。
それはオリジナリティーと直結しているからです。
ただし、それには条件があります。
繰り返し、繰り返しカッコ良い結果を見つけられるまでトレーニングする事です。
その場その場、常にカッコよく感性だけで成立させるのは、ほぼ無理です。
何回も何回も同じフェイクを繰り返しトレーニングする事が、感性を磨きます。
それを助けてくれるのが、もうひとつの、「論理的なアプローチ！」です。
ただし、これもトレーニングは不可欠です。
今回はそのひとつの例をお伝えいしたに過ぎません。
まずは、いろんな曲を感性でフェイクし、何度も何ども繰り返す事によって、フェイクが完成します。
その経験の引き出しが、増えれば増えるほど、ハーモニー感が安定してきます。
ここには、曲を理解する、勿論、論理的な理解も必要です。
この両方の側面からのチャレンジを是非トライして下さい。
『継続は力なり』
慌てず、確実に、、、、。
優れたプレイヤーのフェイクはほぼどれも手法は一緒です。
これは、トレーニングに時間をかけた証です。
アドリブソロは瞬間的芸術！毎回違わなくては！！！！！！
なんて、バカな考えは持たないでください。
毎回一緒でも良いのです。
聴き手を感動させる事が、大事です。
優れたトップアーテストは毎回違う様に聴かせていますが、実はほぼ毎回同じ内容です。
違うのは、それらの引き出しの数がべらぼうに多く組み合わせが多いだけです。
すなわち、練習です、、、、、、、。
皆さん、焦らず慌てず諦めず！
地道に頑張ってください。
僕の教えはただひとつ。
『備えよ常に！！！』です。
さて、今回はメロディーフェイクです。
メロディーフェイクには二つの方法があります。
ひとつは、方法論など感じないままに行われている、所謂、「感性！センス！」と言われるものです。
実はこれが非常に大切なのです。
それはオリジナリティーと直結しているからです。
ただし、それには条件があります。
繰り返し、繰り返しカッコ良い結果を見つけられるまでトレーニングする事です。
その場その場、常にカッコよく感性だけで成立させるのは、ほぼ無理です。
何回も何回も同じフェイクを繰り返しトレーニングする事が、感性を磨きます。
それを助けてくれるのが、もうひとつの、「論理的なアプローチ！」です。
ただし、これもトレーニングは不可欠です。
今回はそのひとつの例をお伝えいしたに過ぎません。
まずは、いろんな曲を感性でフェイクし、何度も何ども繰り返す事によって、フェイクが完成します。
その経験の引き出しが、増えれば増えるほど、ハーモニー感が安定してきます。
ここには、曲を理解する、勿論、論理的な理解も必要です。
この両方の側面からのチャレンジを是非トライして下さい。
『継続は力なり』
慌てず、確実に、、、、。
優れたプレイヤーのフェイクはほぼどれも手法は一緒です。
これは、トレーニングに時間をかけた証です。
アドリブソロは瞬間的芸術！毎回違わなくては！！！！！！
なんて、バカな考えは持たないでください。
毎回一緒でも良いのです。
聴き手を感動させる事が、大事です。
優れたトップアーテストは毎回違う様に聴かせていますが、実はほぼ毎回同じ内容です。
違うのは、それらの引き出しの数がべらぼうに多く組み合わせが多いだけです。
すなわち、練習です、、、、、、、。
皆さん、焦らず慌てず諦めず！
地道に頑張ってください。
僕の教えはただひとつ。
『備えよ常に！！！』です。
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皆様へ訂正です。
＃53 初級編で、ハーモニックリズムの解説をしていますが、今回はアボイドノートを含むスケールへのアプローチノートでは無く、
コードトーンのみへのアプローチノートなので、ハーモニックリズムが崩れる事はありません。
大変失礼しました。
ハーモニックリズムは、いずれ中上級編で解説いたします。
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さて、今回はメロディーフェイクです。
メロディーフェイクには二つの方法があります。
ひとつは、方法論など感じないままに行われている、所謂、「感性！センス！」と言われるものです。
実はこれが非常に大切なのです。
それはオリジナリティーと直結しているからです。
ただし、それには条件があります。
繰り返し、繰り返しカッコ良い結果を見つけられるまでトレーニングする事です。
その場その場、常にカッコよく感性だけで成立させるのは、ほぼ無理です。
何回も何回も同じフェイクを繰り返しトレーニングする事が、感性を磨きます。
それを助けてくれるのが、もうひとつの、「論理的なアプローチ！」です。
ただし、これもトレーニングは不可欠です。
今回はそのひとつの例をお伝えいしたに過ぎません。
まずは、いろんな曲を感性でフェイクし、何度も何ども繰り返す事によって、フェイクが完成します。
その経験の引き出しが、増えれば増えるほど、ハーモニー感が安定してきます。
ここには、曲を理解する、勿論、論理的な理解も必要です。
この両方の側面からのチャレンジを是非トライして下さい。
『継続は力なり』
慌てず、確実に、、、、。
優れたプレイヤーのフェイクはほぼどれも手法は一緒です。
これは、トレーニングに時間をかけた証です。
アドリブソロは瞬間的芸術！毎回違わなくては！！！！！！
なんて、バカな考えは持たないでください。
毎回一緒でも良いのです。
聴き手を感動させる事が、大事です。
優れたトップアーテストは毎回違う様に聴かせていますが、実はほぼ毎回同じ内容です。
違うのは、それらの引き出しの数がべらぼうに多く組み合わせが多いだけです。
すなわち、練習です、、、、、、、。
皆さん、焦らず慌てず諦めず！
地道に頑張ってください。
僕の教えはただひとつ。
『備えよ常に！！！』です。
さて、今回はメロディーフェイクです。
メロディーフェイクには二つの方法があります。
ひとつは、方法論など感じないままに行われている、所謂、「感性！センス！」と言われるものです。
実はこれが非常に大切なのです。
それはオリジナリティーと直結しているからです。
ただし、それには条件があります。
繰り返し、繰り返しカッコ良い結果を見つけられるまでトレーニングする事です。
その場その場、常にカッコよく感性だけで成立させるのは、ほぼ無理です。
何回も何回も同じフェイクを繰り返しトレーニングする事が、感性を磨きます。
それを助けてくれるのが、もうひとつの、「論理的なアプローチ！」です。
ただし、これもトレーニングは不可欠です。
今回はそのひとつの例をお伝えいしたに過ぎません。
まずは、いろんな曲を感性でフェイクし、何度も何ども繰り返す事によって、フェイクが完成します。
その経験の引き出しが、増えれば増えるほど、ハーモニー感が安定してきます。
ここには、曲を理解する、勿論、論理的な理解も必要です。
この両方の側面からのチャレンジを是非トライして下さい。
『継続は力なり』
慌てず、確実に、、、、。
優れたプレイヤーのフェイクはほぼどれも手法は一緒です。
これは、トレーニングに時間をかけた証です。
アドリブソロは瞬間的芸術！毎回違わなくては！！！！！！
なんて、バカな考えは持たないでください。
毎回一緒でも良いのです。
聴き手を感動させる事が、大事です。
優れたトップアーテストは毎回違う様に聴かせていますが、実はほぼ毎回同じ内容です。
違うのは、それらの引き出しの数がべらぼうに多く組み合わせが多いだけです。
すなわち、練習です、、、、、、、。
皆さん、焦らず慌てず諦めず！
地道に頑張ってください。
僕の教えはただひとつ。
『備えよ常に！！！』です。
みなさん、新年あけましておめでとうございます。
いつもご視聴有難うございます。
さて、今回はGLOW TONE ! みなさんご存知ですか？
もちろん、必ずどこかで聞いたことはあると思いますが、ほとんどの皆さんは、できる人は出来る飛び道具の様なイメージの間違った認識がある様です。
ロックのソロでのテクニック！演歌の間奏でのテクニック！ハーレム・ノクターンでのテクニック！
この様に特化した技術の様に勘違いされています。
それも、その人達も実は一部の音域でしか出来ない！とか、フォルテで吹かないと出来ない、とかテクニックとしては未完成の方がほとんどです。
実はこのGLOW TONE はちゃんとしたテクニックとして全ての音域で、また、全てのダイナミクスで出来ないといけないスタンダードなテクニックなのです。
ちゃんとした譜面にもGLOW とよく出てきます。
なぜ、今回このGLOW TONE をみなさんの課題に取り上げたかと言うと、GLOW TONE は、腹式呼吸とそれに連動したアンブシュアを確認する為の、物差しでもあります。
本編で詳しくレクチャーしていますので、是非チャレンジして見てください。
注意：頑張り過ぎて、声帯を痛めない様に気を付けましょう！
今回はロングトーンのトレーニングですが、皆様が今までに経験したロングトーンの練習とは異なると思います。
今回はエチュードの代わりに、ペンタトニックを使ってのトレーニングですが、これは、サックス全域を使ってのアンブシュアの形、エアーの調整などを、体感して下さい。
複合的なロングトーンの練習とご理解ください。
また、極力限界に近いところでのブレスをして、尚且つエチュードなので、曲としての完成度も求めて下さい。
今回はロングトーンのトレーニングですが、皆様が今までに経験したロングトーンの練習とは異なると思います。
今回はエチュードの代わりに、ペンタトニックを使ってのトレーニングですが、これは、サックス全域を使ってのアンブシュアの形、エアーの調整などを、体感して下さい。
複合的なロングトーンの練習とご理解ください。
また、極力限界に近いところでのブレスをして、尚且つエチュードなので、曲としての完成度も求めて下さい。
今回はロングトーンのトレーニングですが、皆様が今までに経験したロングトーンの練習とは異なると思います。
今回はエチュードの代わりに、ペンタトニックを使ってのトレーニングですが、これは、サックス全域を使ってのアンブシュアの形、エアーの調整などを、体感して下さい。
複合的なロングトーンの練習とご理解ください。
また、極力限界に近いところでのブレスをして、尚且つエチュードなので、曲としての完成度も求めて下さい。
